CARMEN CORREA

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Carmen Correa

Carmiña Correa nace no Queirogal (Cádavo) o 21 de xuño de 1933 no seo dunha familia humilde formada polos pais e sete irmáns (cinco mulleres e dous homes). O seu pai, carpinteiro de profesión, realizaba todo tipo de traballos para pobos e aldeas limítrofes, desde arados de labranza ata dormitorios e armarios, sen esquecer os labores do campo e coidado de animais para a manutención de toda a familia. Eran anos moi difíciles para todos eles ás portas dunha guerra. Unha espiña que ten gardada Carmiña aínda hoxe é a de poder traer os restos do seu pai, enterrado en Guadalaxara, ó cemiterio de San Lorenzo de Pousada, á carón dos seus, xa que non esquece o día en que traballando con el nunha finca desde a que se divisa o cemiterio lle dixo: “Alí me enterrarán a min algún día”. E non deixará a idea ata vela cumprida. Anos máis tarde e por problemas de enfermidade, o seu pai tivo que trasladarse á casa dunha das súas fillas a Guadalaxara, onde faleceu.

Os anos da guerra civil e a posguerra sorprenderon a Carmiña en idade escolar. A escola de Vilar, a onde asistía, unhas veces estaba aberta e a maioría pechada, a do Cádavo quedaba demasiado lonxe (cinco quilómetros), non obstante ela, e cando os labores llo permitían, non deixaba de acudir. Lembra con morriña as clases particulares que lle daban os seus veciños: Ramón das Cruces, Dona Modesta (farmacéutica do Cádavo) e Toñito de Quintá, e que de tanto lle serviron pasados os anos.
Carmiña tiña daquela unha prima en Madrid, coa que lle unía unha moi boa relación. No Queirogal eran moitas bocas a comer, por iso pasa longas tempadas na capital de España. E é así como con nove anos decide quedar a vivir en Madrid, xa que non vía ningún tipo de futuro na súa terra natal. Primeiro como empregada de fogar e máis tarde como empregada nunha tenda, foron pasando os anos. Un bo día, a través da prensa, viu un anuncio onde solicitaban unha rapaza para un laboratorio cinematográfico. A súa estupenda figura e o seu don de xentes fixo que o posto a cubrir fora para ela (fundamental foi tamén o non fumar). Así comezou o seu periplo polo cine. No laboratorio montaba películas, facía empalmes para as deterioradas e todo tipo de traballo relacionado coas películas. Era un traballo moi delicado e incluso perigoso dado o material co que se traballaba naqueles anos, acetatos altamente inflamables. Carmiña tiña ó fin un traballo estable e ben remunerado, e incluso as distribuidoras para as que traballaba entregábanlle pases para poder asistir a estreas ó cine os domingos. Durante a montaxe da película de Rovira Beleta, El expreso de Andalucía (1956), e do que se encargaban os laboratorios nos que traballaba Carmiña, o propio director ofreceulle un pequeno papel na película. Pese a que lle daba moita vergoña verse ó lado de Jorge Mistral, Marisa de Leza, Carlos Casaravilla, Vicente Parra, Antonio Casas ou José Luís López Vázquez, non o pensou dúas veces e aceptou o ofrecemento. Foi a súa entrada no cine. Cando se produciu a estrea acudía tódalas tardes, mentres estivo en cartel, á Gran Vía madrileña a verse en pantalla grande.

Tamén por aqueles tempos, un “mozo novo e guapo” (segundo as súas propias palabras), achegábase con frecuencia polo laboratorio a entregar material para a súa elaboración. Tratábase dun mozo cuxos pais, de ascendencia francesa, tiñan uns estudios de cine en Madrid capital. Unha relación de amizade converteuse máis tarde en amor, xa que a mediados dos anos cincuenta Carmen Correa Castedo e Carlos Boué Pedregal casaron.

Primeiro coa rodaxe de María Morena (Barcelona, 1952), dirixida por José María Forqué e Pedro Lazaga, e logo con Cuando el valle se cubra de nieve, dirixida por José Luís Pérez de Rozas e rodada no Val de Arán en 1956, e nas que Carlos traballaba como axudante de produción, a parella sufría longas separacións. Tamén os futuros compromisos, todos eles na cidade condal, fixeron que o matrimonio fixara definitivamente a súa residencia en Barcelona. E é aquí cando, en 1957, é chamada de novo por Rovira Beleta para traballar en Historias de la feria, á que seguiron en anos sucesivos unha vintena de títulos, en todos eles encarnando papeis de personaxes secundarios e ás veces dunha soa toma. Pero, traballar a carón do seu marido (director de produción) e con xente famosa do cine daqueles tempos facíalle gran ilusión. Todos eles reuníanse ó finalizar a rodaxe no desaparecido café “La Luna”, ó que tamén acudía a xente do teatro pola súa situación no Paralelo barcelonés. Tamén lembra Carmiña cando Jaime de Mora y Aragón, durante a rodaxe de Arriba las mujeres, lle facía as beiras constantemente baixo a complicidade do seu marido ou de cando foi elixida xunto a Conchita Velasco e Conchita Bautista para realizar en París un anuncio publicitario de cine para a casa de cosméticos “El embrujo de Sevilla”, en vésperas da rodaxe anulou o contrato por problemas coa produtora, e o proxecto non se levou a cabo.

Cando chegaron os fillos, Mamen e Carlos, puxo nunha balanza a súa carreira ou a súa familia e pesaron máis o seu marido e os seus fillos; non obstante, Carmiña segue estando segura de que, aínda tomando a decisión contraria, tería abandonado o cine tarde ou cedo, máximo pensando na etapa do destape ó que se negaría totalmente. Foise a tempo de que non se lle empanaran os gratos recordos daquela época. E pese a deixar de aparecer na pantalla seguiu un tempo vinculada ó cine a través do traballo do seu marido, co que colaboraba estreitamente e incluso chegou a ser xefa de maquillaxe nalgunha das súas películas, pero todo iso xa detrás das cámaras. O maquillaxe e a pintura sempre foron as súas afeccións favoritas. Hoxe en día ten na súa casa de Palautordera unha habitación dedicada ó estudo de pintura, onde pasa as longas tardes de inverno. Cando me ensina as súas pinturas vaime explicando paso a paso o proceso de cada un dos cadros pintados cun mimo encantador.

Os momentos amargos chegaron coa morte do seu esposo en 1993, data na que se desvinculou totalmente do cine. Poucos recordos quedan no seu poder, tan só unhas medallas, fotografías, revistas e o guión dunha película documental como recordo do camiño de Santiago que percorreu desde Roncesvalles a Compostela co seu esposo. Móstramo e coméntamo: “Son dúas mozas francesas que traballan nunha fábrica de produtos químicos e ás que lles fai unha gran ilusión realizar o camiño de Santiago. Días antes de iniciar a marcha son sometidas pola empresa para a que traballan a un rutineiro exame médico. Parten e, cando están a punto de entrar en Galicia, son localizadas por persoal da empresa, xa que a unha delas detectáronlle unha enfermidade irreversible e está a piques de entrar no punto álxido. A moza que está sa pide ó persoal da empresa que non lle digan nada da enfermidade á outra e lles deixen chegar a Compostela. Así ocorre, pouco a pouco atravesan Galicia e unha vez en Santiago descóbrese un erro nas probas médicas realizadas”. As bágoas afloran por primeira vez durante a nosa entrevista ós ollos de Carmiña e dime: “Preparamos o guión xuntos, el facíao porque coñecía o meu amor por Galicia e eu quero levalo á pantalla como un homenaxe a el”, mentres me amosa a revista número 1.191 de “Primer Plano”, onde aparecen ambos nunha entrevista. E de novo repíteme: “Algunhas veces penso: ¡Carmiña, saír do Queirogal e chegar a onde cheguei..., é como un soño...!”.

Carlos Boué Pedregal, madrileño de nacemento e con antecedentes familiares franceses, foi xunto cos seus pais, un dos propietarios dos vellos e desaparecidos estudios cinematográficos “Augustus Films” de Madrid. Practicamente en ditos estudios fixo de todo, desde varrer, montar focos e luces e meritorio en practicamente todas as producións alí realizadas (daquela era moi novo). En 1943, escribe e dirixe o documental Esquís, de dez minutos de duración e coa voz de Fred Galiana. Como xefe de produción intervén en multitude de películas, entre as que destacan: El Emigrante (1960) de Sebastián Almeida; El último verano (1961) de Juan Bosch; Cuixart, permanencia del barroco (1963) de Jean André Fieschi (documental); Brillante provenir (1965) de Vicente Aranda e Román Gubern; Velas jóvenes (1970) de Jorge Bell (documental); Suite Dragón (1970) de Jorge Bell (documental); Primeros olímpicos (1970) de Jorge Bell (documental); Las primeras velas” (1970) de Jorge Bell (documental); Grandes olímpicos (1970) de Jorge Bell (documental); El coche de Lalo (1974) de Francisco G. Siurana (curtametraxe); El indio pluma roja (1975) de Francisco G. Siurana (curtametraxe); Un juego de niños (1976) de José Antonio Rivero (curtametraxe); La muerte del escorpión (1976) de Gonzalo Herralde; La verdad sobre el caso Savolta (1979) de Antonio Drove e as xa citadas: María Morena e Cuando el valle se cubre de nieve.
Carlos Boué foi galardoado co diploma e medalla de ouro o 31 de xaneiro de 1975 polo Sindicato Provincial do Espectáculo de Barcelona, en homenaxe á constancia no Día do Cinema. Igualmente, o 30 de novembro de 1990, a Irmandade do Cine concedeulle a medalla de ouro en homenaxe á súa constancia polos 50 anos sen interrupción.

Do matrimonio de Carmiña e Carlos, naceron dous fillos: Mamen e Carlos. Alí nun ático da rúa Viladomat (no barrio do Eixampe, entre Gran Vía e Praza de España de Barcelona) e durante trinta e cinco anos, viviron todos eles do cine. Mamen comezou a traballar como secretaria de produción na película de Rovira Beleta Crónica sentimental en rojo e traballou como axudante de produción en varias películas antes de empezar a traballar para TV3 Televisió de Catalunya. Nove anos despois, nos que realizou multitude de horas de televisión sempre no equipo de produción, pasou á empresa MEDIA PARK, especializada na produción de canles temáticas de televisión, como adxunta ó director de produción executiva. Coproduciu as películas Kilometro 0 (2000) de Yolanda García Serrano e Juan Luis Iborra e Mi dulce (2001) de Jesús Mora, así como diversas curtametraxes e programas de entretemento para TV3. Actualmente está no departamento de desenvolvemento de Filmax.

Carlos traballou nos equipos de cámara de varias producións de cine e publicidade e chegou a traballar y como foquista. O seu traballo máis relevante no cine foi precisamente en Galicia, como axudante de produción na película do malogrado Chano Piñeiro O camiño das estrelas en 1993, para conmemorar o Ano Santo Xacobeo. Hoxe en día descartou totalmente o cine e dedícase ó mundo das inmobiliarias. Foi el precisamente quen buscou a casa onde agora vive a súa nai, ó pé do Montseny, desde onde Carmiña bota de menos a súa Baqueriza natal.



Carmiña Correa nace en O Queirogal (Cádavo) el 21 de junio de 1933 en el seno de una familia humilde formada por los padres y siete hermanos (cinco mujeres y dos hombres). Su padre, carpintero de profesión, realizaba todo tipo de trabajos para pueblos y aldeas limítrofes, desde arados de labranza hasta dormitorios y armarios, sin olvidarse de las labores del campo y cuidado de animales para la manutención de toda la familia. Eran años muy difíciles para todos ellos a las puertas de una guerra. Una espina que tiene guardada aún Carmiña hoy en día es la de poder traer los restos de su padre, enterrado en Guadalajara, al cementerio de San Lorenzo de Pousada, al lado de los suyos, ya que no se olvida del día en que trabajando con él en una finca desde la que se divisa el cementerio le dijo: “allí me enterrarán a mi algún día”. Y no cejará en la idea hasta verla cumplida. Años más tarde y por problemas de enfermedad, su padre tuvo que trasladarse a casa de una de sus hijas a Guadalajara, donde falleció.

Los años de la guerra civil y la posguerra sorprendieron a Carmiña en edad escolar. La escuela de Vilar, a donde asistía, unas veces estaba abierta y la mayoría cerrada, la del Cádavo quedaba demasiado lejos (cinco kilómetros), no obstante ella y cuando las labores se lo permitían no dejaba de acudir. Recuerda con nostalgia las clases particulares que le daban sus vecinos: Ramón das Cruces, Doña Modesta (farmacéutica del Cádavo) y Toñito de Quintá, y que de tanto le sirvieron pasados los años.
Tenía por aquel entonces Carmiña una prima en Madrid, con la que le unía una muy buena relación. En el Queirogal eran muchas bocas a comer, por eso pasa largas temporadas en la capital de España. Y es así como con nueve años decide quedarse a vivir en Madrid, ya que no veía ningún tipo de futuro en su tierra natal. Primero como niñera de hogar y más tarde como empleada en una tienda, fueron pasando los años. Un buen día, a través de la prensa, vio un anuncio donde solicitaban una chica para un laboratorio cinematográfico. Su estupenda figura y su don de gentes hizo que el puesto a cubrir fuera para ella (fundamental fue también el no fumar). Así comenzó su periplo por el cine. En el laboratorio montaba películas, hacía empalmes para las deterioradas y todo tipo de trabajo relacionado con el visionado. Era un trabajo muy delicado e incluso peligroso dado el material con que se trabajaba en aquellos años, acetatos altamente inflamables. Carmiña tenía al fin un trabajo estable y bien remunerado, e incluso las distribuidoras para las que trabajaba le entregaban pases para poder asistir a estrenos al cine los domingos. Durante el montaje de la película de Rovira Beleta El expreso de Andalucía (1956) y del cual se encargaban los laboratorios en los que trabajaba Carmiña, el propio director le ofreció un pequeño papel en la película. Pese a que le daba mucha vergüenza verse al lado de Jorge Mistral, Marisa de Leza, Carlos Casaravilla, Vicente Parra, Antonio Casas o José Luis López Vázquez, no se lo pensó dos veces y aceptó el ofrecimiento. Fue su entrada en el cine. Cuando se produjo el estreno acudía todas las tardes, mientras estuvo en cartel, a la Gran Vía madrileña a verse en pantalla grande.

También por aquellos tiempos, un “chico joven y guapo” (según sus propias palabras), se acercaba con frecuencia por el laboratorio a entregar material para su elaboración. Se trataba de un muchacho cuyos padres, de ascendencia francesa, tenían unos estudios de cine en Madrid capital. Una relación de amistad se convirtió más tarde en amor, ya que a mediados de los años cincuenta Carmen Correa Castedo y Carlos Boué Pedregal contrajeron matrimonio.

Primero con el rodaje de María Morena (Barcelona, 1952) dirigida por José Maria Forqué y Pedro Lazaga, y luego con Cuando el valle se cubra de nieve dirigida por José Luis Pérez de Rozas y rodada en el Valle de Arán en 1956, y en las que Carlos trabajaba como ayudante de producción, la pareja sufría largas separaciones. También los futuros compromisos, todos ellos en la ciudad condal, hicieron que el matrimonio fijara definitivamente su residencia en Barcelona. Y es aquí cuando en 1957, es llamada de nuevo por Rovira Beleta para trabajar en Historias de la feria, a la que siguieron en años sucesivos una veintena de títulos, en todos ellos encarnando papeles de personajes secundarios y a veces de una sola toma. Pero, trabajar al lado de su marido (director de producción) y con gente famosa del cine de aquellos tiempos le hacía gran ilusión. Todos ellos se reunían al finalizar el rodaje en el desaparecido café “La Luna“, al que también acudía la gente del teatro por su ubicación en Paralelo barcelonés. También se acuerda Carmiña de cuando Jaime de Mora y Aragón durante el rodaje de Arriba las mujeres, le tiraba constantemente los tejos bajo la complicidad de su marido o de cuando fue elegida junto a Conchita Velasco y Conchita Bautista para realizar en París un anuncio de cine para la casa de cosméticos “El embrujo de Sevilla”, en vísperas del rodaje anuló el contrato por problemas con la productora, y el proyecto no se llevó a cabo.

Cuando llegaron los hijos, Mamen y Carlos, puso en una balanza su carrera o su familia y pesaron más su marido y sus hijos; no obstante, Carmiña sigue estando segura de que, aún tomando la decisión contraria, habría abandonado el cine tarde o temprano, máximo pensando en la etapa del destape al que se habría negado totalmente. Se fue a tiempo de que no se le empañaran los gratos recuerdos de aquella época. Y pese a dejar de aparecer en la pantalla siguió tiempo vinculada al cine a través del trabajo de su marido, con el colaboraba estrechamente e incluso llegó a ser jefa de maquillaje en alguna de sus películas, pero todo ello ya detrás de las cámaras. El maquillaje y la pintura siempre fueron sus aficiones favoritas. Hoy en día tiene en su casa de Palautordera una habitación dedicada a estudio de pintura, en donde pasa las largas tardes de invierno. Cuando me enseña sus pinturas me va explicando paso a paso el proceso de cada uno de los cuadros pintados con un mimo encantador.

Los momentos amargos llegaron con la muerte de su esposo en 1993, fecha en la que desvinculó totalmente del cine. Pocos recuerdos quedan en su poder, tan sólo unas medallas, fotografías, revistas y el guión de una película documental como recuerdo del camino de Santiago que recorrió desde Roncesvalles a Compostela con su esposo. Me lo muestra y me lo comenta: “Son dos chicas francesas que trabajan en una fabrica de productos químicos y a las que les hace una gran ilusión realizar el camino de Santiago. Días antes de iniciar la marcha son sometidas por la empresa para la que trabajan a un rutinario examen médico. Parten y cuando están a punto de entrar en Galicia son localizadas por personal de la empresa, ya que a una de ellas se le ha detectado una enfermedad irreversible y está a punto de entrar en el punto álgido. La chica que esta sana pide al personal de la empresa que no le digan nada de la enfermedad a la otra y les dejen llegar a Compostela. Así ocurre, poco a poco atraviesan Galicia y una vez en Santiago se descubre un error en las pruebas médicas realizadas”. Las lágrimas afloran por primera vez durante nuestra entrevista a los ojos de Carmiña y me dice: ”Preparamos juntos el guión, él lo hacía porque conocía mi amor por Galicia y yo quiero llevarlo a la pantalla como un homenaje a él”, mientras me muestra la revista número 1.191 de “Primer Plano”, en donde aparecen ambos en una entrevista. Y de nuevo me repite: “Algunas veces pienso: ¡Carmiña, salir de O Queirogal y llegar a donde llegué…, es como un sueño….!”.

Carlos Boué Pedregal, madrileño de nacimiento y con antecedentes familiares franceses, fue junto con sus padres uno de los propietarios de los viejos y desaparecidos estudios cinematográficos “Augustus Films” de Madrid. Prácticamente en dichos estudios hizo de todo, desde barrer, montar focos y luces y meritorio en prácticamente todas las producciones allí realizadas (era entonces muy joven). En 1943, escribe y dirige el documental Esquís, de diez minutos de duración y con la voz de Fred Galiana. Como jefe de producción interviene en multitud de películas, entre las que destacan: El emigrante (1960) de Sebastián Almeida; El último verano (1961) de Juan Bosch; Cuixart, permanencia del barroco (1963) de Jean André Fieschi (documental); Brillante provenir (1965) de Vicente Aranda y Román Gubern; Velas jóvenes (1970) de Jorge Bell (documental); Suite Dragón (1970) de Jorge Bell (documental); Primeros olímpicos (1970) de Jorge Bell (documental); Las primeras velas (1970) de Jorge Bell (documental); Grandes olímpicos (1970) de Jorge Bell (documental); El coche de Lalo (1974) de Francisco G. Siurana (cortometraje); El indio pluma roja (1975) de Francisco G. Siurana (cortometraje); Un juego de niños (1976) de José Antonio Rivero (cortometraje); La muerte del escorpión (1976) de Gonzalo Herralde; La verdad sobre el caso Savolta (1979) de Antonio Drove y las ya citadas: Maria Morena y Cuando el valle se cubre de nieve.
Carlos Boué fue galardonado con el diploma y medalla de oro el 31 de enero de 1975 por el Sindicato Provincial del Espectáculo de Barcelona, en homenaje a la constancia en el día del cinema. Igualmente, el 30 de noviembre de 1990, la Hermandad del Cine le concedió la medalla de oro en homenaje a su constancia por los 50 años sin interrupción.

Del matrimonio de Carmiña y Carlos, nacieron dos hijos: Mamen y Carlos. Allí en un ático de la calle Viladomat (en el barrio del Eixampe, entre Gran Vía y Plaza de España de Barcelona) y durante treinta y cinco años, vivieron todos ellos del cine. Mamen comenzó a trabajar como secretaria de producción en la película de Rovira Beleta Crónica sentimental en rojo y trabajó como ayudante de producción en varias películas antes de empezar a trabajar para TV3 Televisió de Catalunya. Nueve años después, en los que realizó multitud de horas de televisión siempre en el equipo de producción, pasó a la empresa MEDIA PARK, especializada en la producción de canales temáticos de televisión, como adjunta al director de producción ejecutiva. Ha coproducido las películas Kilometro 0 (2000) de Yolanda García Serrano y Juan Luis Iborra y Mi dulce (2001) de Jesús Mora, así como diversos cortometrajes y programas de entretenimiento para TV3. Actualmente está en el departamento de desarrollo de Filmax.

Carlos trabajó en los equipos de cámara de varias producciones de cine y de publicidad y llegó a trabajar como foquista. Su trabajo más relevante en el cine fue precisamente en Galicia, como ayudante de producción en la película del malogrado Chano Piñeiro O camiño das estrelas en 1993, para conmemorar el Año Santo Jacobeo. Hoy en día ha descartado totalmente el cine y se dedica al mundo de las inmobiliarias. Fue él precisamente quien buscó la casa en donde ahora vive su madre, al pie del Montseny, desde donde Carmiña añora su Baqueriza natal.